Es gibt einen Grund, warum das Geräusch von Regen auf einem Blechdach oder ruhigen Wellen, die ans Ufer schlagen, viele von uns entspannt. Eine 2021 veröffentlichte Forschungsübersicht der Proceedings of the National Academy of Sciences liefert Belege dafür, dass natürliche Klanglandschaften die Gesundheit verbessern, Stress und Reizbarkeit verringern und die Stimmung auf natürliche Weise heben.
Richtig eingesetzt, kann Technologie uns helfen, unser körperliches und seelisches Wohlbefinden zu pflegen. Individuell gestaltete Umgebungsgeräusche ermöglichen es uns, mitten in der Natur zu "sein", selbst wenn wir in einem hektischen Büro sitzen, in der Schlange warten oder im Stau stecken. Aber wie entstehen diese Klänge eigentlich? Sind sie von Menschen gemacht oder in einem Studio produziert? Wer ist der Zauberer hinter dem Mikrofon, der die Klangmedizin der Natur für alle zugänglich macht? Bei Loftie ist das der Audiodesigner Josh Rigling.
Ich habe mit Josh darüber gesprochen, wie er Klänge aufnimmt und abmischt, was den Unterschied zwischen einem minimalistischen und einem maximalistischen Audiodesigner ausmacht und welches Umgebungsgeräusch ihn selbst abends in den Schlaf wiegt.
Was ist deine Rolle bei Loftie?
Ich bin Loftie's Audiodesigner. Ich habe diese Position seit September 2021 inne und bin ein fester Bestandteil des Teams bei Loftie. Ich betreue den Großteil unserer Sound-Inhalte und erstelle die meisten der "Umgebungs-Tracks" sowie einige der Alarmtöne. Außerdem arbeite ich mit externen Sound-Content-Erstellern zusammen, um exklusive Inhalte für Loftie zu entwickeln.
Ich bringe mich auch auf der technischen Seite ein, wenn es darum geht, wie Audio bei Loftie funktioniert, besonders bei der Firmware, was technisches und informatisches Wissen sowie dessen Anwendung erfordert.
Zu guter Letzt fertige ich technische Zeichnungen für Loftie an, neben einigen anderen Illustrationen. Meine Zeichnungen finden sich zum Beispiel in unseren neuen Benutzerhandbüchern für die Uhr und die Lampe sowie in manchen Newsletter- und Instagram-Inhalten.
Was ist dein beruflicher Hintergrund?
In den letzten zehn Jahren habe ich hauptsächlich im Bereich IoT (Internet of Things) gearbeitet, bei mehreren Unternehmen mit Sitz in New York, Los Angeles und Europa, darunter to.be, Mona VR, Giphy, Electric Objects, Noow Art, Elementum Art, Digital Objects, Infinite Objects und Oda. Die meisten dieser Unternehmen hatten neben einem Softwareprodukt auch ein Hardwareprodukt.
Ich war von Anfang an (2011) in der Net-Art-Szene aktiv, als Mitglied von Dump.FM, Bog.Jollo, Qloppi und Sock.Chat. Ich habe eine Sammlung von einzigartigen GIF-Bildern, die sich auf rund 10.000 beläuft – alle von mir selbst erstellt. Als einer der ersten Künstler, die 2015 zu Giphy eingeladen wurden, kommt meine kleinere öffentliche Sammlung inzwischen auf mehrere Milliarden Aufrufe.
Außerdem bin ich als Hobby Musiker und Feldaufnahme-Enthusiast. Merkwürdigerweise stammt meine Fangemeinde hauptsächlich aus Italien. Ich spiele seit 2016 Live-Shows und war während der gesamten Covid-Zeit festes Mitglied von Club Antibody (nur online). Meine Musik verbindet Feldaufnahmen, analoge Synthesizer und selbstgebaute Saiteninstrumente.
Beschreib mir den Prozess, wie ein individuelles Umgebungsgeräusch entsteht.
Für mich bedeutet die Aufnahme von Umgebungsgeräuschen oder Feldaufnahmen, dass ich in abgelegene Gegenden reise (außer es handelt sich um urbane Klänge), einen Rekorder mit mindestens sechs Eingängen aufbaue und eine Vielzahl von Mikrofonen daran anschließe. Dann nehme ich meist etwa dreißig Minuten lang auf. Manchmal ziehe ich an einen nahegelegenen Ort weiter und nehme eine weitere halbe Stunde auf. Danach verbringe ich sehr viel Zeit damit, diese Aufnahmen am Computer abzumischen, um einen zu 100 % einzigartigen und perfekt in sich geschlossenen, etwa zehnminütigen Track des jeweiligen Ortes zu erschaffen.
Haben Audiodesigner unterschiedliche Arbeitsweisen?
Auf jeden Fall! Jeder Audiodesigner hat einen völlig eigenen Ansatz, um Klänge zu sammeln und zu gestalten.
Meiner ist geprägt von viel Redundanz, was Mikrofonvielfalt, Klangqualität und Aufnahmelänge betrifft. Außerdem schleppe ich eine absurde Menge an Ausrüstung mit ins Feld. Mein Rücken ist darüber nicht besonders glücklich, aber so kann ich eine riesige Vielfalt an Klängen einfangen.
Ich nehme ausschließlich im 32-Bit-Rohdatenformat auf, ähnlich wie bei Raw-Fotos oder -Videos. Dabei werden zusätzliche Audiodaten außerhalb des für Menschen hörbaren Bereichs aufgezeichnet. Wird es also plötzlich sehr laut oder sehr leise, kann ich diesen Klang trotzdem retten und nutzen, was sonst nicht möglich wäre. Meiner Meinung nach ist das großartig und sollte eigentlich Standard sein. Die dafür nötige Ausrüstung ist allerdings sperrig, kompliziert und teuer, was eine gewisse Einstiegshürde darstellt.
Im Grunde bin ich ein Maximalist. Ein Minimalist arbeitet meist mit sogenannten "Drop Rigs". Das sind kleine, handliche Rekorder, die in einer wasserdichten Tasche verstaut, an zwei winzige omnidirektionale Mikrofone oder Ansteckmikrofone für Videointerviews angeschlossen und an einem Ort für 24 Stunden oder länger aufgestellt werden. Manchmal nutze ich diese Setups auch, aber für Loop-Tracks bieten sie einfach nicht genug Spielraum im aufgenommenen Material.
Steckt hinter verschiedenen Klängen und den Emotionen, die sie auslösen, eine Art Psychologie?
Ja. Ich glaube, die meisten Menschen spüren das unbewusst. Und es gibt tatsächlich auch dazu Forschung.
Ein Beispiel: Meeresgeräusche lassen Menschen oft schnell einschlafen, weil sich der Herzschlag an die Wellen anpasst – vorausgesetzt, das Meer ist ruhig. Geräusche wie Grillen oder Wald hingegen haben keinen bestimmten Rhythmus, wirken aber wahre Wunder, um einen rasenden Geist zur Ruhe zu bringen. Mehrere Menschen haben mir erzählt, dass das Einschlafen bei Naturgeräuschen ähnlich funktioniert wie das Einschlafen bei einer bereits oft gesehenen Fernsehsendung. Der Bonus dabei: keine Lichtverschmutzung durch den Fernseher.
Wir arbeiten außerdem an weiteren Klängen, die gezielt einen Tonbereich ansprechen, der auf natürliche Weise Müdigkeit oder Wachheit fördert. Auch das wurde bereits erforscht, und in Kombination mit natürlichen Klängen kann der Effekt ziemlich stark sein. Genau das nutze ich persönlich, um einzuschlafen.
Wie können Umgebungsgeräusche unser Wohlbefinden positiv beeinflussen?
Auch dazu gibt es einige Studien. Ich stimme den Ergebnissen voll zu – manche wissen vielleicht schon, dass ein Spaziergang im Wald die Stresshormone senkt. Das Gleiche gilt fürs Sitzen am Meer oder sogar fürs Arbeiten bei geöffnetem Fenster. Ob von Menschen gemacht oder natürlich entstanden, jedes Geräusch in unserer Umgebung hat einen eigenen Rhythmus. Vor einigen Jahren hat ein Künstler die BPM (Beats pro Minute) verschiedener Städte weltweit ermittelt.
Ich glaube aber, dass es leicht ist, die Geräusche um uns herum zu ignorieren. Für mich gehören Feldaufnahmen zu den friedlichsten und meditativsten Dingen, die ich je gemacht habe. Oft habe ich mit meinen Rekordern und Kopfhörern dagesessen (oder gestanden) und dabei jegliches Zeitgefühl verloren. Aufmerksames Zuhören tut dem Geist unglaublich gut. Das vergangene Jahr, in dem ich das beruflich für Loftie mache, hat meine psychische Gesundheit und meinen Schlaf spürbar verbessert.
Möchtest du noch etwas hinzufügen?
Ich glaube, dass hier ein enormes Potenzial für das allgemeine Wohlbefinden steckt. Aufmerksames Zuhören verändert die Sicht auf die Welt um einen herum. Es ist erstaunlich, wie viele verschiedene Klänge man wahrnehmen kann, wenn man nur für ein paar Minuten innehält und wirklich zuhört.
Mein persönliches Ziel bei Loftie ist es, Menschen sowohl beim Schlafen als auch im Wachzustand mit sorgfältig gestalteten Klängen zu unterstützen.
